《红高粱》这电影有些乡土气过于浓厚，在国外大概率水土不服。
高爽倒是有些信心，安慰道：“这种题材的电影很适合在国外拿奖。”
虽然华夏电影圈子已经进入了商业片时代，国外评奖也开始向商业片倾斜。
但是电影的评判标准和文学的评判标准有异曲同工之妙。
都更注重影片的精神内涵和艺术手法上的突破！
如果能带上点儿隐晦的生理解放，那就再完美不过了！
这几点恰恰都是《红高粱》的长处……
当年，地球上《红高粱》出征柏林电影节与张国师出演《老井》的状况相似，都属于临危受命。
陈导演的《孩子王》是原本代表国内参赛第38届柏林电影节的作品，只是临时撤片改进戛纳电影节，《红高粱》“救急”替补进入柏林电影节。
初出茅庐的张国师这一去，就拿了最佳影片金熊奖，成为中国电影史上首位斩获A类国际电影节大奖的导演。
一时间，张国师拿奖消息就像女排夺冠一样令国人兴奋。
或许当时并没有多少人知道柏林电影节，但张国师为国争光的事却家喻户晓。
高爽继续道：“咱们现在跟刚开始整《蓝星》和《石头》的时候已经不一样了，不着急用这片子来卖钱。”
“这方面我听你的安排！”
赵海无所谓的摆摆手，不过转脸来还是有些忐忑的问道：“爽子，你说我这片儿上映了能挣多少票房？会赔嘛？”
“不好说……”
高爽想了一下，不太确定的道。
赵海听到高爽是这个语气，顿时浑身的毛都炸了起来。
他知道高爽每次出手都是信心满满，对票房的预期也都很高。
怎么到他这里就不好说了？
赵海看了看依旧在播放的影片，心有惴惴的小声问道：“是我拍的有什么问题吗？”
搞创作的人总是容易陷入“知见障”。
这也是很多科班出身，专业技术过硬的导演会拍出烂片的原因之一。
有些观众可能会觉得，这些导演都是傻逼，连分辨一部作品优劣的水平都没有！
这样说其实有失公允，分辨影片优劣的本事他们肯定是有的。
这些导演大学四年，更有甚者再加上研究生两三年，专业就是学这个的，让他们来点评别人的电影，就算是专业成绩最差的导演都能轻松的挑出一堆毛病。
那他们为什么到自己的电影上就成了睁眼瞎呢？
这就是认知偏差的知见障！
特别是对于自己亲手完成的作品，就更是容易出现认知偏差。
投入了大量的心血和精力，哪怕最后成品是一坨屎，他的创造者也会觉得很香。
要破除这种知见障要么天赋超绝，能坚定的把持住自己的艺术风格，一以贯之。
要么就要有局外人时刻提点，让他保持清醒！
高爽很早就跟赵海讲过这方面的常识，所
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