（五）（结束）

　　——一些习得的技巧——

　　这几周我有意识地精读和研究了一些别人的小说，以下是几个总结到的技巧。

　　1、立足于人物和世界，而非事件。

　　人物、人物之间的关系、人物的诉求和具体的势力设定，才是矛盾的根本。在假定情境中人物心理的直观外现是戏剧性的源头。

　　人物的塑造不仅仅是塑造而已，更重要的是和剧情产生有机的联动。

　　人物有自己的目标和诉求，当它们之间产生碰撞交互（不一定是直接的冲突）的时候，故事就发生了。

　　2、注重延展性。

　　任何一个人物的出场，一次故事的转折，一个设定的出现，都可以有后续的展开，让故事有机地发展下去。

　　本文一直到断更为止，流浪商城这条线没有展开下去，真的挺可惜的。现在想来，完全可以把黑鸦掠夺军幽影三兄弟干部的一部分戏份砍掉，转给流浪商城那边。尝试让多方互动。

　　更理想的情况是，提前设计好了未来要接触的人物/势力/矛盾点/爆点，然后往前延伸到之前的情节里。比如预定了未来某个势力很重要，之前出场的角色就可能来自于这个势力；预定了某个重要的谜团待解开，之前登场的反派就知晓了这一谜团的一部分信息。从结果逆推，往前“抛出线头”。

　　3、悬念的重要性

　　我以前以为，只有悬疑解谜类的故事才需要注重悬念，这是一种想当然的错误。

　　所有的故事里悬念都很重要。哪怕读者从一开始就知道一段故事的结局，比如面对危机主角能活下来，但是主角“如何活下来”依旧可以产生悬念。

　　（1）多样化的人物目标——

　　除了“打赢敌人”这样简单片面的成功，“关卡胜利的条件”（人物需要达成的目标）同样可以是多样化的，而且人物可能同时需要达成多个目标，越多越好。典型的目标如下——

　　·从敌人身上获取某个秘密。

　　·解开一个特定的谜团。找到凶手/幕后主使

　　·解决一场大危机。（可能包括发现危机源头、找到解决方法、具体实施等多个步骤）

　　·获得某个关键的物品。

　　·取得某人的认可和好感/发动可以争取的盟友。

　　·在不激化矛盾的情况下应对对手的挑衅。

　　·逃离某个地点。

　　（2）能够对人物目的达成造成影响的外在环境、资源和阻碍。

　　外在的环境元素不仅仅是物理化的场景（适合刺杀的地形），也可以是更抽象的资源和阻碍。比如一段情报（首领每月初都会去一趟郊外），一些和世界观高度绑定的限制（在城里动手会惊动警察），特定的社会环境，等等。

　　（3）信息不对称。

　　故事中人物信息不对称的情况（戏剧反讽），我用的很多了，不细说。

　　（4）设定目标不同的人

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